大浪淘沙始到金(品味红色经典①)

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2021-07-08

2021-05-2616:23要根据最新人口发展特点,构筑与大国人口数量、结构、分布特点相适应的高质量社会治理新格局,为推动经济高质量发展、创造高品质生活,让全体人民过上幸福美好生活提供强有力的制度保障。2021-05-2014:21物质生活的富裕是共同富裕的基础,但共同富裕不仅指经济上共同富裕,也包括人民对政治民主、文化繁荣、社会道德、生态文明等方面的追求。2021-05-1709:44每一种精神的形成,背后都有着深厚的理论渊源,其既是马克思主义中国化的理论成果之一,也是中华优秀传统文化的弘扬光大,是中国共产党革命文化的一个真正体现。2021-05-1210:15将节粮减损、制止餐桌浪费等纳入“粮食安全保障法”并加快立法进程,建立爱粮节粮检查、投诉、宣传和志愿者服务等制度,并列入粮食安全省长责任制考核,不断完善反粮食浪费法律法规体系。2021-05-0209:58进入新发展阶段、贯彻新发展理念、构建新发展格局,依托超大规模市场优势,中国经济稳中求进、稳中向好的基本面是没有任何改变的,中国经济持续稳定恢复是有基础有条件的。

  在保护好革命文物的基础上,革命文物展示展陈渐成体系。

大浪淘沙始到金(品味红色经典①)

  (图片来源:欧联网)一位华人中学生告诉记者,他还没有机会到过父母的家乡,通过观看图片展和老师对中国改革开放的讲解,他对中国有了更加深层次的认识。中国的强大绝不是与生俱来,靠的是中国共产党的正确领导,靠的是全国人民的共同努力和奋斗。

  现今,出行、上班等都要展示绿码,那是健康身份证,也是通行证。有智能手机自不必多虑,但没智能机者就有点发愁。再如,很多人发现穗康码“染黄”,不知如何是好,有的还影响到孩子上学入托等。  绿码黄码转换的原因诸多,有的是未做核酸筛查,有的或是与接触史有关,或是曾去过风险区,但也有可能就是“错码”,即系统误会或错漏所致。对此,若有通畅的申诉渠道,能迅速纠正,或有人做些解释,问题便了了。

  第五,加强与央企、国家科研机构、高校的科研合作,推动更多新技术落地山西。

  “工农兵联合起来向前进,万众一心!”  这首广为传唱的《工农兵联合起来》,生动表现了20世纪20年代革命者的豪情,从大型音乐舞蹈史诗《东方红》唱到了家喻户晓的电影《大浪淘沙》。   我参加《大浪淘沙》拍摄是1963年。

因为各种原因,电影一度停拍,直到1965年才完成拍摄,1977年同观众见面。

  这是新中国第一部反映大革命时期的电影,讲了4个年轻人在革命大潮中追求、奋斗和分化的故事:1925年,青年靳恭绶、顾达明、杨如宽,与在途中救起的逃婚的余宏奎,一同进了山东师范学校。

在这里,他们在共产党员赵锦章老师的启发教导下,开始接触革命活动,并作出不同的人生选择。 在大革命的风口浪尖,有的人投身革命,有的人却投降了敌人。

影片中,中国共产党成立之初的党员形象被生动地塑造出来,令人感动和难忘。

  正如有评论提出的,《大浪淘沙》遵循现实主义原则,真实再现了大革命前后风云变幻的历史画面。 编导者让主人公在复杂、险恶的环境中探索、追求、拼搏,在革命浪潮中接受历史的筛选,并以不同结局表明:中国青年只有在中国共产党的领导下,走马克思主义的道路,才是希望之所在。   《大浪淘沙》根据朱道南口述、于炳坤整理的革命回忆录《在大革命的洪流中》改编。

影片拍摄前,我与时任上海市房管局党委书记的朱道南已经相识。

他是早在1927年就加入中国共产党的老革命,亲身经历了“马日事变”“广州起义”。 《在大革命的洪流中》写的就是他和战友们早年参加革命的斗争经历。   导演伊琳是我在东北电影制片厂的老战友、老同事。

他是我领悟电影艺术的启蒙老师和入党介绍人。

他认为男主角靳恭绶无论外形还是性格都适合我来演,千方百计把我借调到珠江电影制片厂。

  初稿剧本名为《在洪流中》,由伊琳联合朱道南和于炳坤改编,打磨到第五稿后叫《革命洪流》。 在改编中,伊琳独辟蹊径地以四兄弟结拜为引头,与原来写实的回忆录主要情节出入很大。

夏衍看过剧本后,建议以剧中几个青年人的不同人生道路来明确片名,最后以“大浪淘沙始到金”为立意,定名为《大浪淘沙》。   来到珠影厂后,我按照伊琳导演的悉心指导,对塑造靳恭绶下了不少功夫。 我拍这部戏时32岁,全部拍完35岁。

按理说,跟剧中男主角实际的年龄差距不小。 为了让自己显得年轻,我每天一大早起床,就围着大院跑步,加强体能锻炼。

有一次,拍了一整天戏,我们个个饿得头昏眼花。

扮演老大哥的简瑞超,从河里摸了很多鱼,大家赶紧用脸盆装起来,捡些杂草干枝,架起来用火炖熟,才美美饱餐了一顿。

  我们的外景拍摄去过长沙、济南、青岛、武汉等故事发生地。

影片中收回英租界的戏,是在天津五大道拍摄的,因为实际的地方早已不是往昔模样。

这场戏场面很大,要求现场参加的群众很多。

天津有关方面特地批准封锁了五大道的半条街,置景工人连夜布置成当年的汉口江岸海关。 除了群演,天津各文艺团体的许多演员都出了镜。   在济南拍戏时,有一场戏需要马队,济南找不到,就从边防部队调来8匹军马实拍。

经过导演的设定,再加上后期制作时镜头剪接的处理,似乎有数十匹马出现一样。

我在济南老火车站讲演的虚化出场,就一两个有效镜头,也是折腾了大半天。

伊琳导演的要求实在严格。

  到1964年9月,《大浪淘沙》的第一批样片冲洗出来,开头和结尾的部分外景都没有拍。

这时候,我突然双眼看不见东西了!  那天正是拍“马日事变”的戏。

我背着史进扮演的受了伤的老师赵锦章,一层层逃过叛军的严密追捕,来到一处废弃仓库。

很快叛军追杀过来,我赶忙打开窗户,想拼死把赵锦章背出去,可窗口被一根根铁条焊死了。

  实拍的铁条是用橡皮制作的道具,我必须做出很使劲的样子。 那时,在窗外的镜头正对着我,我绷着脸,咬着牙,铆足力气扭弯铁条。 只感觉,血往头部一个劲儿地翻涌,我就两眼冒金星,晕倒了。

更糟糕的是,头脑很清醒,知道大伙纷纷来扶我,却什么也看不见。

  后来医生说,这是连日劳累,又严重缺乏正常的营养供给而出现的眼盲,经过一段时间调养,可以恢复正常视力。 卧床休息,短期内又不能拍戏,我们的拍摄只好延后。   细心的观众能够发现,我在这部电影里,不同的场景,甚至相同连贯的情节中,胖瘦明显不一样,就是反反复复重新拍摄的缘故。 感谢摄影师煞费苦心,用不同的机位和角度,尽可能地缩小差距。   《大浪淘沙》从改编、拍摄直到修改发行,可谓一波三折。

周恩来总理亲自过问影片的拍摄和修改,陶铸同志曾4次亲临指导。

在有关领导的建议下,我们认识到,电影虽然是讲述历史,但故事片完全不同于纪录片,一定要综合,要取舍,要艺术加工,不必拘泥于历史事件,电影艺术化才好看。   早在影片开拍时,剧组就以集体的名义写信给陶铸同志。

我们这个戏,写的是1925年的事情,而陶铸同志参加过1927年的广州起义。 故事不一样,年代大致相同,我们想请他讲讲早年参加革命的经历。 后来,陶铸同志来到珠影厂,畅谈了他当年参加革命的情况、广州起义的亲历,还介绍了反映当时武装斗争的回忆录、中短篇小说及文章,建议大家抽空看看,提升塑造角色的水平。

  1965年12月底,摄制组如期完成任务时,我已经回到北京。

随后就听伊琳导演打来长途电话说,样片长达两个小时,多位领导一起到珠影厂看片。

有领导提出,靳恭绶救赵锦章一段,“不要把我们的英雄人物写成‘大力士’,可以改为用枪托砸窗户,或者用其他的肢体动作来铺垫”。 听伊琳导演讲到这里时,我不禁百感交集,为这种严谨的创作态度感动,也做好准备再赴珠影补拍。   对于这部戏,我是经过3年漫长的陪伴才终于完成,自然非常关注事情进展。 后来,我得知周总理也看了样片,并提出很细致的修改意见。

  也许是应验了《大浪淘沙》的片名,这部戏反反复复修改,我也十几次来珠影补拍,最终成片一个半小时左右。

1977年3月,历经千锤百炼,《大浪淘沙》终于与观众见面!  有统计说,当年《大浪淘沙》的观影人次有20亿之多。

人民日报刊登的观众评价说:“影片生动形象地告诉我们:大江东去浪淘沙,革命的洪流中也总是有人落荒,有人叛变。

自然,也更有人迎风斗浪,一步一个脚印地走向胜利的彼岸……长河不止,浪花不灭,有着极其旺盛的生命力!大浪淘沙是历史的必然,大浪淘沙是革命的真理。 ”这是我们想传达的理念。

  (作者为电影艺术家,刘澍整理)。

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第七十一条 未成年人的父母或者其他监护人应当提高网络素养,规范自身使用网络的行为,加强对未成年人使用网络行为的引导和监督。——摘自《中华人民共和国未成年人保护法》责编:陈亚楠嘉兴南湖,以它秀丽优美的风光闻名,更以它的红色遗迹备受人们的瞩目!今年“五一”小长假刚过,记者来到南湖采访。习习春风,吹绿千里江南;泱泱秀水,承载百年红船。“轻烟拂渚,微风欲来。

大浪淘沙始到金(品味红色经典①)

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  “当前正是疫情防控的关键时刻,要坚决贯彻习近平总书记重要指示精神和中央决策部署,把各项防控措施落到实处,有效阻断疫情传播。”疫情发生以来,布小林深入呼伦贝尔市、呼和浩特市、包头市、巴彦淖尔市、乌海市、阿拉善盟等地检查督导疫情防控工作,督促各地全力以赴抓好落实。李秀领等省级领导同志充分发挥示范带头作用,赴盟市调研督导疫情防控工作,指导盟市强弱项、堵漏洞、补短板,统筹做好疫情防控各项工作。自治区下派12个督导组分赴内蒙古12个盟市,督导新冠肺炎疫情防控工作。各督导组深入一线,督促各地采取更严格、更深入、更有效的举措,推动防控工作做得细之又细、实之又实。